Tarix Podkastları

Luristandan bürünc vərəq

Luristandan bürünc vərəq


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Beynəlxalq Çapraz İstinad və Tolerantlıq Çartları
Beynəlxalq Çapraz Referans və Tolerantlıq Çartlarımızı istifadə edərək, digər məhsul kodları ilə ərinti növünüzü tapın.

Aviva Metals Ohio Foundry, Şimali Amerikada davamlı tökmə bürünc və pirinç sənayesində inqilab etdi. 1998 -ci ildə Ohayo ştatının Lorain şəhərində dökümxanamızın qurulmasından bəri, Aviva Metals Şimali Amerikada davamlı tökmə tuncların aparıcı istehsalçılarından biri olaraq tanındı. 2010-cu ilin yanvar ayında biz tamamilə yeni dövlətə malik dökümxanaya başladıq. Bu tökmə zavodu, geniş çeşidli davamlı tökmə mis ərintilərimizi istehsal etmək üçün kompüterlə idarə olunan həm şaquli, həm də üfüqi tökmə proseslərindən istifadə edərək əhəmiyyətli miqdarda əlavə gücə malikdir. İstehsal üsullarımız, dökümxanamızı ABŞ -da ən yaxşı istehsal edən, davamlı tökmə dökümxanalarından birinə çevirdi.


Bütün Satış kateqoriyalarında, Avtomobil, Motosiklet, Şərab, Viski və Sikkə və Medal satışları istisna olmaqla alıcının mükafatı aşağıdakı kimi olacaq:

Alıcının mükafat dərəcələri
Çekiç qiymətinin ilk 10.000 funt sterlinqində 27.5%
Çekiç qiymətinin 25% -i, 10.000 funt sterlinqdən yuxarı olan məbləğlərin 450.000 funt sterlinqə qədər
Çekiç qiymətinin 20% -i, 450.000 funt sterlinqdən çox olan məbləğlərin 4.500.000 funt sterlinqə qədər
və 4.500.000 funt sterlinqdən çox olan çəkic qiymətinin 14.5% -i.

Mövcud 20% ƏDV əlavə olunacaq Alıcının mükafatı və Sənətçilərin Satış Haqqı istisna olmaqla ittihamlar.


LURISTAN BRONZES ii. XRONOLOGİYA

19 -cu əsrin ikinci yarısında Avropa muzeyləri tərəfindən bir neçə küçə Luristan bürüncləri əldə edildi. Ancaq o dövrdə mənşəyi məlum deyildi və alimlər onları Yaxın Şərqin müxtəlif bölgələrinə və mədəniyyətlərinə aid etdilər. 1920 -ci illərin sonlarında görünməyə başladılar kütləvi şəkildə Tehran, Paris, London və Nyu -Yorkun qədim əşyalar bazarlarında Luristandan gəldikləri təsbit edildi. Şəxsi kolleksiyaçılar və muzeylər etibarlı məlumatların az olmasına baxmayaraq öz bürünc kolleksiyalarını yaratmağa başladılar. Bir neçə onilliklər ərzində obyektlərin özlərinin öyrənilməsindən və qədim əşyalar ticarətinin verdiyi məlumatlardan asılı olmaq lazım idi.

Avropa muzeyi və ldquoa heyvanlar ustası idol, & rdquo tərəfindən əldə edilən ilk sənədli Luristan bürünc 1854 -cü ildə Britaniya Muzeyi tərəfindən satın alındı ​​(Moorey, 1974, s. 7). Bir elmi jurnalda bir Luristan bürünc haqqında ilk nəşr 1918 -ci ilə təsadüf edir. Orada bəzədilmiş yanaq parçaları olan Luristan atı Ermənistana aid edilmişdir. Britaniya Muzeyinin əldə etdiyi əşya Bombaydakı bir Parsee ailəsindəndir (Oxu, 1918, pl. A/Moorey, 1974, pl. VIIA). 1922 -ci ildə Maykl İvanoviç Rostovtzeff Britaniya Muzeyində və Luvrda bir sıra bütləri kimmerlərə və ya skiflərə aid etdi və onların Kapadokiyada tapıldığını iddia etdi (Rostovtzeff, 1922, s. 11, 40, 56, pl. II, V.3), bəzi aparıcı alimlər tərəfindən hələ 1963-cü ilin sonlarında etibarlı hesab edilən dəstəklənməyən bir iddia (Portratz, 1963, s. 124-25). Luristan qəbiristanlıqlarının geniş miqyasda talan edilməsinin 1920-ci illərin sonlarında başladığı düşünülür və 1930-cu ilə qədər Luristan bürünclərin mənbəyi olaraq tanınır (Potratz, 1963, s. 124-25 Muscarella, 1988, s. 113). Buna baxmayaraq, Luristan bürünclərinin dəqiq tərifi ilə əlaqədar qarışıqlıq nəticəsində və ya şübhəli məlumatlara güvənməklə başqa atributlar irəli sürülməyə davam etdi. Digər bölgələrdən gələn Luristan bürünclərinin çoxu sadəcə Luristan üslubunda deyil (məsələn, Smith, 1952, Ərəbistan). Digər hallarda, digər bölgələrdə Luristan üslubunda bürünc tapıntıların təsdiqlənməmiş iddiaları, çox uzanan nəticələrin mənbəyi idi. Qara dənizin Pontus bölgəsindən gəldiyi söylənən Luristan üslubunda bir dəmir qılınc, Ernst Herzfeld'i bu tip bütün qılıncları Pontusa aid etməyə təhrik etdi (Herzfeld, 1941, s. 134-36, şəkil. 252), daha sonra Roman Ghirshman tərəfindən irəli sürülmüş bir fikir. Təxminən 90 nümunəsi məlum olan bu cür qılıncların Luristanda tapıldığını yaxşı bildiyinə görə, onların Pontusda istehsal edildiyini, ancaq kimmerlərlə birlikdə Luristana gəldiklərini irəli sürdü (Ghirshman, 1983, s. 29, 76-78) , 83-85, pl I-II Muscarella, 1989, s. 352-53).

1920 -ci illərin sonlarında, Luristan qəbiristanlıqlarının talan edilməsinə başlandığı zaman, bölgə hələ də qəbilə quruluşu ilə güclü bir şəkildə hakim idi və mərkəzi İran hökuməti yerli hökmdarlar üzərində məhdud bir nəzarətə sahib idi. Qədim əşyalar ticarətinin talan edilməsi və ticarəti yaxşı təşkil edilmiş gizli bir iş idi. Yerli xanlar bu işləri nəzarətdə saxlayırdılar və 1959 -cu ildə Louis Vanden Berghe və Yolande Maleki (Maleki, 1964 Overlaet, 2003, s. 31-33, şəkil 19-21). Luristanda qazıntı aparmaq istəyən Aurel Stein kimi arxeoloqlar maraqlandığı yerlərdən uzaqlaşdırıldı (Demandt-Mortensen, 1993, s. 72, 74, qeyd 11, s. 382-84, şəkil 6, 443). Luristan bürünclərinin kəşfinin yeri və şəraiti haqqında məlumatlar ümumiyyətlə qədim dilerlərdən gəlirdi. Arthur Upham Papa kimi aparıcı sənət tarixçilərinin və Andr & eacute Godard, Roman Ghirshman, Friedrich Sarre və Ernst Herzfeld kimi arxeoloqların öz şəxsi kolleksiyalarını qurmaları və buna görə də qədim əsərlərlə sıx təmasda olmaları adi bir təcrübə idi. ticarət, eşitmə məlumatları elmi ədəbiyyata asanlıqla yol tapa bilər.

Luristan bürüncləri, talanın başladığı ilk illərdən etibarən kolleksiya olaraq geniş yayılmışdı. Kimi məşhur dövri nəşrlərdə yazılır Illustrated London Xəbərləri (1929-1932 -ci illər arasında Herzfeld, Papa və Starkın 9 töhfəsi) və 1931 -ci ildə Londonun Burlington Evindəki Kral İncəsənət Akademiyasının qalereyalarında məşhur Beynəlxalq Fars Sənəti Sərgisi kimi sərgilər geniş ictimaiyyətin marağını daha da artırdı. həm alimlər. Burlington House Sərgisində nümayiş olunan bir neçə bürünc, Brüsseldəki Kral İncəsənət və Tarix Muzeyləri tərəfindən alındı ​​(Speleers, 1931, s. 59-60, şəkil 26). Muzeylər və özəl kolleksiyaçılar kolleksiyalarını gücləndirmək üçün yarışdılar. Sahə araşdırmalarından əldə edilən çox az və ya heç bir məlumat olmadıqda, alimlər Luristan mədəniyyətini öyrənmək üçün özəl və ictimai kolleksiyalara müraciət etməli oldular. Louis Vanden Berghe, 1977-ci ilə qədər İran arxeologiyasına dair biblioqrafiyasının birinci cildində 54 şəxsi və muzey kolleksiyasının 138-dən az olmayan nəşrlərini sadalayır (Vanden Berghe və digərləri, 1979, s. 212-23). Aydın olmalıdır ki, hazırkı sorğu yalnız bu tədqiqatın meyllərini göstərə bilər və istifadə olunan bütün tədqiqat və metodologiyaların tam araşdırılmasını təmin edə bilməz. Əvvəlki və ən geniş şəxsi kolleksiyaların bir çoxu sonradan tamamilə və ya qismən muzeylər tərəfindən alındı. Bir çox məqalələri görkəmli alimlər tərəfindən nəşr olunan ən əhəmiyyətli kolleksiyalardan biri Mohsen Foroughiyə aiddir (Bax: FORŪḠĪ MOḤSEN ii. SANAT KOLEKSİYASI). O, bəzi əşyalarını Luvr Muzeyinə bağışladı və qalanları 1979 -cu il İnqilabından sonra Tehrandakı iqamətgahından Tehrandakı Milli Arxeologiya Muzeyinə köçürüldü.

İlk araşdırmalarda fərqli yanaşmalar fərqləndirilə bilər, hər birinin özünəməxsus üstünlükləri və qüsurları var. Bəzi tədqiqatlar müəyyən bir obyekt tipinə, digərləri tam kolleksiyalara və ya ümumi xronologiyaya yönəldilmişdir.

Godard, Luristan bürüncləri ilə bağlı araşdırmasını nəşr edərkən (Godard, 1931), Luristan bürüncünün nə olduğuna dair dəqiq bir tərif mövcud deyildi. Əsəri, ümumi Qərbi İran və üçüncü minilliyin tunclarının yanında kanonik Dəmir dövrü tunclarını təqdim etdi. O zaman Luristan bürünclərini Babildən Luristana çəkiləcək və dövrünün Luristan köçərilərinə bənzər bir köçəri həyat tərzi keçirəcək Kassitlərə aid etdi (Godard, 1931, s. 13-18). Ghirshman kimi digər alimlər daha sonra Luristan bürünclərini Kimmeriyalılara aid edəcəklər. Bu etnik və həyat tərzi atributlarının hamısı əsassız olaraq qaldı və bir çoxları tərəfindən tənqid olunsa da (bir araşdırma üçün Muscarella, 1988, s. 116-17 Overlaet, 2003, s. 233-34), mövzu ilə bağlı sonrakı ədəbiyyatlarda tez-tez tənqidi şəkildə təkrarlanırdı.

Yuxarıdakı qeydlərə baxmayaraq, müəyyən obyektlərə və ya obyektlər qruplarına yönəlmiş müxtəlif detallı tədqiqatlar, bu obyektləri daha dəqiq bir xronoloji və mədəni bir məkanda yerləşdirməyə imkan verdi və kanonik Luristan bürüncləri haqqında ümumi anlayışımızı artırdı. Hanns Albert Portratz & rsquos, Luristan bütləri (Potratz, 1955) və yanaqları bəzədilmiş at parçaları (Potratz, 1941, 1941-42, 1966) ilə əlaqədar araşdırmalarını xüsusilə diqqətə çatdırdı ki, daha sonra təsdiqlənmiş stilistik və xronoloji inkişafları təklif etdi. qazıntılardan əldə edilən sübutlarla. Ümumi tendensiya, bütlər və at bitləri kimi kanonik Luristan bürünclərini eramızdan əvvəl birinci minilliyin ikinci ikinci və birinci yarısına aid etmək idi. Bu ümumi fikir birliyinə qarşı, Claude Schaeffer öz fikrində Stratiqrafiya Müqayisəsi və eacutee et Chronologie de l & rsquoAsie Occidentale (1948), eramızdan əvvəl 1500 ilə 1200 arasında Tunc Çağı tarixini təklif etdi. (& ldquoLuristan R & eacutecent & rdquo) bütün kanonik bürünclər üçün. O, bimetalik silahların mövcudluğunu izah etmək üçün Erkən Dəmir Dövrünə minimal bir davamı qəbul etdi (Schaeffer, 1948, s. 479-82, şəkil 263-67). Qazıntılardan əldə edilən məlumatlar olmadıqda stilistik müqayisəli tədqiqatların çətinliyini göstərir. Buna baxmayaraq, Edith Porada bir sənət tarixi təhlilinə əsaslanaraq Luristan xronologiyasına dair başqa bir araşdırma təqdim edərkən, Luristan bürünclərini 1000 BC.E -dən əvvəl başlayan və təxminən 600/650 BC.E qədər davam edən dörd üslub mərhələsində yerləşdirdi (Porada, 1964).

Bilinməyən mənbələrdən olan Luristan antik əsərləri, İkinci Dünya Müharibəsindən sonra antik əşyalar bazarlarını böyük miqdarda doldurmağa davam etdi. Bununla birlikdə, əksər alimlərin istifadə etdiyi ümumi metodologiya ilə əlaqəli problemlərin getdikcə daha çox fərqinə varılırdı. Uzun illər antik əşyalar bazarından çıxarılan şübhəli məlumatlar olan ayrı -ayrı obyektlərin öyrənilməsindən asılı idi. Ticarət, azalan təklifi və Luristan bürünclərinə artan tələbatı ödəmək üçün müxtəlif həllərə əl atdı. Hələ 1930 -cu illərdə, digər bölgələrin və dövrlərin tunc əşyaları getdikcə Luristanın əşyaları olaraq satılırdı. & Rdquo Eyni obyektin parçaları və ya hissələri bəzən ayrı satılır və müxtəlif kolleksiyalar arasında yayılırdı. Belə hallardan biri Mus & eacutee du Louvre (keçmiş David-Weill kolleksiyası) və Brüssel Krallıq İncəsənət və Tarix Muzeylərindəki (keçmiş E. Graeffe kolleksiyası) titrəyən lövhələrə aiddir. Eyni üslubda Pierre Amiet tərəfindən tanınan (Amiet, 1976, s. 84-87, pişik. 197), əslində ölçüləri və naxışları ilə müqayisə oluna bilməyən digərləri ilə müqayisə oluna bilən böyük bir lövhənin bir hissəsidir (ŞƏKİL 1). yoxlanılsın. Bir çox kolleksiyada uyğun cütlər əvəzinə tək-tək bəzədilmiş yanaq parçalarının olması, əşyaların parçalanmasının adi bir iş olduğunu göstərir. Eyni zamanda, nüsxələr, saxtakarlıqlar və pastişlər getdikcə artan tələbatı ödəmək üçün əsl Luristan bürünc olaraq satılırdı. Bəzi pastişlər nisbətən sadəlövh idi. Bütlər, məsələn, paltar sancaqları olan şüşə formalı dayaqlara sistematik şəkildə quraşdırılmışdı (Godard, 1931, pl. LII-LVII ŞƏKİL 2). Onları təqdim etməyin sadə və asan bir yolu idi, lakin belə bir birləşməni təkzib etmək üçün qazılmış tapıntıların dəlilləri lazım idi. Digər pastişlər daha mürəkkəb və hiyləgər idi. Məsələn, 1931-ci ildə Burlington House sərgisində nümayiş etdirilən metal qab, bir stendə quraşdırılmış və parçalanmış bütlərin hissələrini əlavə etməklə bəzədilmişdir (Şəkil 3 Potratz, 1963, s.144, pl. XLIII Calmeyer, 1969, s.138, şəkil 145). Saxta əsərlər arasında, sonrakı tökmə, dəyərini artırmaq üçün saxta bəzək əşyalarının əlavə olunduğu orijinal əşyalar və & ldquoLuristan üslubunda yaradılmış müasir hazırlanmış əşyalar arasında fərq qoyula bilər. Art of Oscar White Muscarella, müxtəlif kolleksiyalarda və muzeylərdə daha on əsər izləyə bildi ki, bu da səkkiz post-castin iki orijinal yanaq parçasından hazırlandığını göstərir (Muscarella, 1982).

Bu problemlərin miqyasını vurğulayan ilk alimlərdən biri Potratz idi. Saxta və ya pastiş hesab etdiyi böyük muzeylərdə və kolleksiyalarda bir sıra bürüncləri sadaladı (Potratz, 1963, s. 131-45). Onun fikrincə, Luristan bürünclərinin indiyə qədər məlum olan korpusundan kənara çıxan bənzərsiz bir xarakterə sahib olan hər şeyə şübhə ilə yanaşmaq lazım idi ki, bu da onu digər mədəniyyət sahələrindən olan bəzi obyektləri saxtalaşdırmaq kimi səhvən siyahıya almağa vadar etdi. Yanaşmasından ilhamlanaraq Corpus Vasorum Antiquorum Qədim Yunan keramika seriyasına başlamağı təklif etdi Corpus aerum luristanensiumictimai və şəxsi kolleksiyalarda bütün Luristan bürünclərini nümayiş etdirəcək (Potratz, 1963, s. 145-47). Luristandan olan at parçaları və bütlər üzərində əvvəllər qeyd etdiyi tədqiqatlar, artıq öz başına yığmağa başladığı üçün belə bir korpusdan asılı idi. Daha tam və beynəlxalq səviyyədə təşkil olunmuşdur korpus sənət bazarında mövcud olan yeni gələnləri qiymətləndirmək və beləliklə, artan saxtakarlıq və rdquo ilə Luristan varlığını özgəninkiləşdirmədən uzaqlaşdırmaq üçün bir vasitə olmalı idi. abzusichern. & rdquo Potratz, 1963, s. 147). Korpusu heç vaxt reallaşmasa da, demək olar ki, bütün Luristan kolleksiyalarında, hətta 1930 -cu illərə aid olanlar da saxtakarlıqların və şəkillərin (ŞƏKİL 2) varlığına çəkdiyi diqqət, o vaxtdan etibarən artıq laqeyd və ya minimuma endirilə bilməz. Eyni zamanda, yalnız tarixi tarix araşdırmalarının bu problemi heç vaxt tamamilə həll edə bilməyəcəyi aydın idi və metalın analizi və korroziyası o vaxtdan etibarən həqiqiliyin müəyyən edilməsində əhəmiyyətli olmuşdur (Luristan nüsxələrində, saxtakarlıqlarda və pastişlərdə Muscarella -ya baxın. 1977, s. 171-78, pl. XI-XIII 1988, s. 141 2000, s. 81-119, 378-419 Calmeyer 1969, s. 137-42, Abb. 145).

Peter Calmeyer bir neçə il sonra yeni bir metodoloji yanaşma tətbiq etdi (Calmeyer, 1969). Yazılar və ya Mesopotamiya və İran qazıntı tapıntıları ilə tipoloji müqayisədə etibarlı tarixə malik olan bürüncləri seçdi. Üçüncü -birinci minilliyə aid bürüncləri etibarlı mədəni kontekstində yerləşdirərək etibarlı bir xronoloji araşdırma aparmağa imkan verdi. Müəllif kitabının əsas hissəsində tarixi, coğrafi yayılması və mədəni mənşəyi nəzərə alınmaqla 53 növ obyekti müzakirə etmişdir. Saxta və pastişlər haqqında ayrı -ayrı fəsillər (& ldquoManipulierte Bronzen & rdquo) və yazılı tunclar işini tamamladı. Əsərləri Luristan bürünclərinin əhatə dairəsindən çox kənara çıxsa da, yanaşmasının çatışmazlığı, bir neçə kanonik Luristan bürünc qrupunun (və heyvanların rdquo tipli bütləri, daş daşlarından tutacaqları və s.) Müzakirə oluna bilməməsi və ya kifayət qədər məlumat olmadığı üçün idi. mövcud müqayisələr. Buna baxmayaraq, 12 -ci əsrə aid kral yazıları olan Foroughi kolleksiyasından üçü yalnız bir neçə il əvvəl nəşr edilmiş sünbüllü balta başları kimi xüsusi qruplarla tanışlıq edərək, xronoloji sərhədləri təyin edə bildi. kanonik Luristan üslubundan. Calmeyer & rsquos tədqiqatı, Louis Vanden Berghe tərəfindən idarə olunan Belçika qazıntı layihəsindən əldə edilən yeni məlumatlardan da istifadə edə biləcək ilk işlərdən biri idi. Bir neçə il ərzində, biri Peter Roger Stuart Moorey tərəfindən Oxforddakı Ashmolean Muzeyində (Moorey, 1971) bürünclər üzərində, digəri isə David-Weill şəxsi kolleksiyasında (Amiet, 1976) əsərlərindən 27 kompensasiya olaraq Luvr Muzeyinə bağışlandı (Amiet, 1972 1976, s. Xi). Hər iki kataloq da sənət bazarlarından məlum olan bürünclərin tam çeşidini ətraflı şəkildə araşdırdı. Qazıntılardan əldə edilən artan məlumatları daha əvvəl obyektə yönəlmiş tədqiqatlarla birləşdirdilər və Dəmir Dövrünə aid kanonik Luristan tuncları ilə ümumi qərbi İran, Elamit və sözdə Amlash (qv) və ya Şimali İran tuncları arasında dəqiq fərqlər təmin edə bildilər. . Hər iki kataloq İran bürüncləri ilə bağlı sonrakı bütün nəşrlər üçün əsas istinad əsərləri oldu.

P. Amiet, Les Antiquit & eacutes du Luristan. David-Weill kolleksiyası, Paris, 1976.

P. Calmeyer, Brurzen aur Luristan və Kirmanshah tərəfindən hazırlanır, Berlin, 1969.

G. Dossin, & ldquoBronzes inscrits du Luristan de la Collection Foroughi, & rdquo İranika Antiqua II, 1962, s. 149-64, pl. XIII-XXXIV.

R.Qirşman, İran, ilk dövrlərdən İslam fəthinə qədər, Harmondsworth, Böyük Britaniya, 1954.

Idem, & LdquoA Louristan de la Collection Foroughi bronzlaşdırma təklifi, & rdquo İranika Antiqua II, 1962, s. 165-79.

İdem, Le Manuscrit R.G., Les Cimm və eacuteriens et leurs Amazones, ed. Th & eacuter & egravese de Sonneville-David və Tania Ghirshman, M & eacutemoire (& eacuteditions recherche sur les Civilizations), 18, Paris, 1983.

A. Godard, Les Bronzes du Luristan, Ars Asiatica XVII, Paris, 1931.

Y. və A. Godard, Bürünc du Luristan, Kolleksiya E. Graeffe, Lahey, 1954.

E. Herzfeld, Qədim Şərqdə İran, London və Nyu York, 1941.

Y. Maleki, & ldquoUne fouille en Luristan, & rdquo İranika Antiqua 6, 1964, s. 1-35, pl. I-XII.

P. R. S. Moorey, Ashmolean Muzeyində Qədim Fars tunclarının kataloqu, Oksford, 1971.

Idem, & ldquo & ldquoLuristan Tunclar & rdquo üçün xronologiyaya doğru İran 9, 1971, s. 113-29, 9 şək.

İdem, Luristandan Qədim Tunclar, London, 1974.

O. W. Muscarella, & LdquoUnexcavated Objects and Ancient Near East Art, & rdquo in Louis D. Levine and T. Cuyler Young, Jr. eds., Dağlar və Ovalar: Böyük Mesopotamiya Arxeologiyasında Oçerklər, Bibliotheca Mesopotamica 7, 1977 s. 153-207, pl. XI-XIV.

Idem, & ldquoAradan bir qədim İran bürüncündən sonra & rdquo Mənbə, Sənət Tarixində Qeydlər 1: 2, s.6-9.

İdem, Tunc və Dəmir, Böyükşəhər İncəsənət Muzeyində Qədim Yaxın Şərq əsərləri, Nyu York, 1988.

Idem, & LdquoLuristan'dan çox parçalı dəmir qılınclar, & rdquo Louis Vanden Berghe şərəfinə arxeologiya İranica və Orientalis miscellanea, ed. L. De Meyer və E. Haerinck, Ghent, 1989, s. 349-66, 1 pl.

İdem, Yalan Böyük Oldu. Qədim Yaxın Şərq mədəniyyətlərinin saxtakarlığı, Qroningen, 2000.

B. Üst örtük, Luristan, Puşt-i Kuhda Erkən Dəmir Dövrü, (Luristan Qazıntı Sənədləri IV), Acta Iranica 40, Leuven, 2003.

E. Porada, & ldquoNomads və Luristan Tunclar: M. Mellnik nəşrində bronzların təsnifatı üçün təklif olunan üsullar, Qaranlıq əsrlər və köçərilər c. 1000 BC., İstanbul, 1964, s. 9-31, 3 şəkil, pl. I-VIII.

P. Potratz, & LdquoStangen-Aufs & aumltze in der Luristankunst, & rdquo Jahrbuch f & uumlr Kleinasiatische Forschung III-1, 1955, s. 19-42, pl. II-XV.

Idem, & LdquoDie Pferdegebisse des Zwischenstroml & aumlndischen Raumes, & rdquo Orientforschung arxivi XIV, 1941, s. 1-39, 50 şək.

Idem, & LdquoDie Luristanischen Pferdegebisse, & rdquo Praehistorische Zeitschrift 32-33, 1941-1942, s.169-234, 84 şək.

İdem, & ldquoUber ein Corpus Aerum Luristanensium, & rdquo İranika Antiqua 3/2, s. 124-47, 4 şəkil, pl. XXIX-XLIV.

Idem, & LdquoDie Pferdetrensen des Alten Orients, & rdquo Analecta Orientalia 41, Roma, 1966.

İdem, Luristanbronzen: Ölümündən əvvəl Sammlung Friedrich Sarre, Berlin, İstanbul, 1968.

CH. H. Oxuyun, & ldquoTsuriya tipli iki bürünc & rdquo Adam 18, s. 1-3.

M. I. Rostovtzeff, Cənubi Rusiyadakı iranlılar və yunanlar, Oksford, 1922.

Cl. Schaeffer, Stratigraphie Compar & eacutee və Chronologie de l & rsquoAsie Occidentale, IIIe və IIe dəyirman və eacutenaires, London, 1948.

S. Smith, & ldquoTwo Luristan Bronzes of South Arabia, & rdquo in G. C. Miles, ed., Ernst Herzfeld xatirəsindəki Orientalia arxeologiyası, Çəyirtkə Vadisi, N.Y., 1952, s. 203-207, 2 şək.

L. Speleers, & ldquoNos bürünc perses, & rdquo Mus Bulletin & eacutees Royaux d & rsquoArt et d & rsquoHistoire 3/2, 1931, s.56-63, şək. 26-27.

L. Vanden Berghe, B De Wulf və E. Haerinck, B & amp; rsquoarch & eacuteologie de l & rsquoIran Ancien, Leiden, 1979.


Lorestan

Redaktorlarımız göndərdiklərinizi nəzərdən keçirəcək və məqaləyə yenidən baxılıb -baxılmayacağını müəyyən edəcəklər.

Lorestan, həm də yazılıb Luristan, coğrafi və tarixi bölgə, İranın qərbində. Adı Lurların Yurdu deməkdir və İraq sərhədindən Kermanshahdan uzanır və Khuzestan ovalığını daxili dağlıqlardan ayırır.

Geniş dağlar yüksək dağ silsilələri arasında şimal-şərq-cənub-şərqə doğru uzanır, yeməli otlaqları olan yaxşı suvarılan ciblərdir. Palıd meşəsi, qarağac, ağcaqayın, qoz və badam ağacları ilə birlikdə xarici yamacları əhatə edir. Lurlar, güclü İran və Ərəb qarışıqları olan yerli əhalidir, fars ləhcəsində danışır və Şiə Müsəlmanlarıdır. Pəhləvilər dövründə lurlar məskunlaşdı və yalnız bir neçəsi pastoral köçəriliyini qorudu. Lorestan, Midiyalılar da daxil olmaqla İranlı Hind-Avropa xalqları tərəfindən məskunlaşmışdı. c. Eramızdan əvvəl 1000. Kimmerlər və İskitlər bölgəni eramızdan əvvəl 700-625 -ci illərdə ara -sıra idarə etdilər. Luristan Tuncları, Assuriya, Babil və İran bədii motiflərinin eklektik dəsti ilə diqqət çəkir və bu çaxnaşma dövrünə aiddir. Tunclar əsasən Kermanshah yaxınlığındakı məzarlarda tapılmışdır. Midiya hökmdarı Cyaxares, təxminən eramızdan əvvəl 620 -ci illərdə İskitləri qovdu. Böyük Kir dövründə Lorestan, eramızdan əvvəl 540 -cı illərdə böyüyən Əhəmənilər İmperatorluğuna daxil edildi və ardıcıl olaraq Selevki, Parfiya və Sasani sülalələrinin bir hissəsi idi.

Kiçik Lorestan, şimal hissəsi, Xorşidi sülaləsinin müstəqil şahzadələri tərəfindən idarə olunurdu. atabegs, 1155 -ci ildən 17 -ci əsrin əvvəlinə, sonuncusu atabeg, Şaf Vardi Han, Böyük Şafəvi Abbas I tərəfindən uzaqlaşdırıldı və ərazi hökuməti, adı ilə rəqib bir tayfanın başçısına verildi. vali onun nəsli titulu qorudu.

Lorestanın cənub hissəsi və ya Böyük Lorestan, Faḍlawayh (Fazlaveye) altında müstəqil idi. atabeg1160 -dan 1424 -ə qədər paytaxtı İdaj idi, indi yalnız Malamir (müasir İzeh) kurqanları və xarabalıqları idi.

Lorestan, Dez vadisi (Trans-İran Dəmiryolunun istifadə etdiyi) ilə Yuxarı Karkheh çayı arasında və şimaldan Nehavendə doğru uzanır. Kənd təsərrüfatı iqtisadiyyatın əsas dayağıdır: düyü, buğda, arpa, pambıq, yağlı toxumlar, şəkər çuğunduru, tərəvəz və meyvələr. Sənayelər sement, şəkər, işlənmiş qidalar, taraklı yun və təmizlənmiş pambıq istehsal edir. Dəmir filizi və molibden hasil olunur. Avtomobil yolları və dəmir yolları Xorramabadı Borjerd və Aliqaddarla bağlayır.

Bu məqalə ən son redaktor Noah Tesch tərəfindən yenidən işlənmiş və yenilənmişdir.


Luristandan Tunc Vərəq - Tarix

Heritage Auctions 1943 Tunc Penny Bonanza təqdim edir

21 Oktyabr 2020 tarixində yayımlandı

Heritage Auctions 1943 Tunc Penny Bonanza təqdim edir

Bu böyük miqdarda müntəzəm sikkələrin olmasına baxmayaraq, nadir hallarda təsadüfən az sayda vurulub ABŞ zərbxanasından qaça bildilər. 1943 "qəpiklər" Poladdan vurulmalı idi, ancaq bir neçəsi təsadüfən bürünc taxtalarda yaradıldı və o vaxtdan bəri kolleksiyaçıları valeh edən nadir bir şey meydana gətirdi.

1943 -cü il ABŞ zərbxanası üçün bir çox cəhətdən qəribə bir il oldu. Hər şeydən əvvəl, sentlər İkinci Dünya Müharibəsi zamanı sənaye metallarının çatışmazlığı səbəbindən normal mis kimi görünən Tuncdan daha çox gümüşü rəngli bir Polad kompozisiyasına vuruldu. Bundan sonra, nikelin tərkibində başqa bir dəyişiklik edildi, çünki döyüş üçün də nikel lazım idi. Müttəfiq qüvvələr üçün istifadə etmək üçün daha çox nikel buraxmaq üçün "War Nikel" adlandırılanlar, 40% gümüş planşetlərdə yaradılmışdır. Eyni zamanda, dövriyyədə olan sikkələr çox yüksək idi, ümumilikdə 1940 -cı illərdə çoxlu kiçik sikkələr istehsal olunurdu. Məsələn, Philadelphia, Denver və San Francisco Mints arasında təxminən 1,1 milyard Polad sent vuruldu.

Bu böyük miqdarda müntəzəm sikkələrin olmasına baxmayaraq, nadir hallarda təsadüfən az sayda vurulub ABŞ zərbxanasından qaça bildilər. Xüsusilə, 1943 -cü ilin məşhur nadirliyi Tunc Mərkəzidir. 1943 "qəpiklər" Poladdan vurulmalı idi, ancaq bir neçəsi təsadüfən bürünc taxtalarda yaradılmışdı və o vaxtdan bəri kolleksiyaçıları valeh edən nadir bir şey meydana gətirdi və bir çox "rulet ovçuları" qəpik rulonlarının axtarışına göndərdi. son numizmatik mükafat.

Hərracda yalnız bir 1943 Tunc Mərkəzinin olması, ümumiyyətlə altı rəqəmli sikkələr olduğunu nəzərə alsaq, böyük bir iş olardı. Bununla birlikdə, Heritage Auctions, bu nadir parçalardan birindən çoxunu ehtiva edən gözəl Bob Simpson kolleksiyası səbəbindən davam edən bir Tunc Cent bonanzasına sahibdir!


Pirinç Qısa Erkən Tarixi

Mis (Kalkolit) dövründən sonra Tunc Çağı, daha sonra Dəmir Dövrü gəldi. "Pirinç dövrü" yox idi, çünki uzun illər pirinç hazırlamaq asan deyildi. 18 -ci əsrə qədər, sink metal 420 və 186 C temperaturda əriyən və təxminən 950 və 186 C temperaturda, sink oksidi kömürlə azaltmaq üçün lazım olan temperaturun altında qaynaqlandığı üçün hazırlana bilməzdi. Yerli sink olmadıqda, smitsonit filizini (kalamini) mislə qarışdıraraq və tikəni qızdıraraq pirinç hazırlamaq lazım idi. İstilik filizi metal halına gətirmək üçün kifayət edirdi, ancaq mis ərimirdi. Sinkdən çıxan buxar misə nüfuz edərək pirinç əmələ gətirir və sonra əridilərək vahid bir ərintiyə çevrilir.

Yalnız son minillikdə pirinç bir mühəndislik ərintisi olaraq qiymətləndirildi. Əvvəlcə bürüncün yerli mis və qalaydan hazırlanması daha asan idi və qab -qacaq istehsalı üçün ideal idi. Din əvvəli Misirlilər misi çox yaxşı bilirdilər və hiyerogliflərdə mis, misin və ərintilərinin ömür boyu iqtisadi səmərəliliyinin erkən qiymətləndirilməsi, əbədi həyatı ifadə etmək üçün istifadə olunan "C" ankh simvolu ilə təmsil olunurdu. Bürünc istehsalı üçün qalay hazır olsa da, pirinç qızıl rənginin lazım olduğu yerlər istisna olmaqla az istifadə edilmişdir. Yunanlar pirinçləri 'oreichalcos', parlaq və ağ mis kimi tanıyırdılar.

Bir neçə Roma yazıçısı pirinçdən "Aurichalum" adlandıraraq müraciət edir. Sesterces sikkələrinin istehsalı üçün istifadə edildi və bir çox Romalılar xüsusilə qızıl rəngli dəbilqə istehsalı üçün bəyəndi. Hər növ dekorativ zərgərlik üçün dekorativ rənglər əldə etmək üçün yüzdə 11 -dən 28 -ə qədər sink olan siniflərdən istifadə etdilər. Ən bəzəkli iş üçün metal çox çevik olmalı idi və tərkibi 18%idi, təxminən 80/20 yaldız metalın tələbi hələ də.

Qeyd edildiyi kimi, orta əsrlərdə saf sink mənbəyi yox idi. Cənubi Uelsdəki Suonsi faktiki olaraq dünyanın mis sənayesinin mərkəzi olduğu zaman, Somersetdəki Mendip təpələrində tapılan kalamindən İngiltərədə pirinç hazırlanırdı. Çin, Almaniya, Hollandiya və İsveç, keyfiyyət baxımından yaxşı tanınan pirinç istehsalı sənayesinə sahib idi. Pirinç, kilsə abidələri üçün məşhur idi, daş döşəmələrə nazik lövhələr qoyulur və ölülərin xatirəsinə yazılırdı. Bunlar ümumiyyətlə 23-29% sink ehtiva edir, tez-tez az miqdarda qurğuşun və qalay da olur. Bəzən bəziləri çevrilərək yenidən kəsilərək geri çevrilirdi.

Pirinçin əsas sənaye istifadəçilərindən biri, sənaye inqilabından əvvəl firavanlığın asılı olduğu yun ticarəti idi. Şekspir dövründə İngiltərədə pirinç tel istehsalında bir şirkət monopoliyaya sahib idi. Bu, əhəmiyyətli miqdarda materik Avropadan qaçaqmalçılıq yolu ilə gətirilməsinə səbəb oldu. Sonradan sancaqlar ticarəti çox vacib hala gəldi, əhəmiyyətli dərəcədə soyuq işləmək üçün sinkin təxminən 15-20% -i aşağı qurğuşun və qalayla normal idi. İstehsal asanlığı, emalı və korroziyaya davamlılığı səbəbindən pirinç, saatlar, saatlar və naviqasiya vasitələri kimi bütün dəqiq alətlərin hazırlandığı standart ərintiyə çevrildi. 1761 -ci ildə xronometr Harrisonun ixtirası, dəqiq bir zaman işçisinin istehsalı üçün pirinçdən istifadə etməklə ona ï ¿ 䧨,000 mükafatı qazandırdı. Bu, dəniz naviqasiyasından çox fərziyyələr aldı və bir çox insanın həyatını xilas etdi. Hələ də işlək vəziyyətdə olan 17-18 -ci əsrlərə aid bir çox saat nümunələri var.

Sənaye inqilabının gəlişi ilə pirinç istehsalı daha da vacib hala gəldi. 1738 -ci ildə William Champion, kalamin və kömürdən distillə edərək sink istehsalı üçün patent ala bildi. Döküm pirinç, su ilə işləyən 'batareyada' hazırlanmış bir boşqab hazırlamaq üçün çəkildi. Lövhədən kəsilmiş çubuqlar daha sonra tekstil toxuculuq sənayesi üçün sancaqlar üçün lazım olan həyati ehtiyatı hazırlamaq üçün əllə qəliblərdən keçirildi. İlk yuvarlanan dəyirmanlar 17-ci əsrdə qurulsa da, ümumiyyətlə 19-cu əsrin ortalarına qədər güclü haddeleme fabrikləri tətbiq edilməmişdir.

Amerikada, ilk qeydə alınmış pirinç quruculardan və istehsalçılardan biri, Lynn, Mass of 1647 -dən 1679 -cu ilədək yun istehsalı üçün pirinç sancaqlar olan Joseph Jenksdir. Qanuni məhdudiyyətlərə baxmayaraq, bir çox başqaları XVIII əsrdə belə əsərlər qurmuşlar. (Schiffer, P. və başqaları, Pirinç Kitab, 1978, ISBN 0-916838-17-X).

1832 -ci ildə Muntz tərəfindən 60/40 pirinç ixtirası ilə ucuz, isti işlənmiş pirinç lövhələr hazırlamaq mümkün oldu. Bunlar bioloji çirklənmə və qurd hücumunun qarşısını almaq üçün taxta gəmilərin örtülməsi üçün mis istifadəsini əvəz etdi.

Su kommunikasiyalarının təkmilləşdirilməsi ilə ticarət asanlaşdı və ölkə daxilində mərkəzi paylanmanı asanlaşdırmaq üçün yanacaq tədarükünə və marşrutlara yaxın bir yerə yerləşdirilə bilər. 1894-cü ildə Alexander Dick, keyfiyyətli ucuz çubuqların istehsalında inqilab edən ekstrüzyon presini icad etdi. İstehsal texnologiyasındakı sonrakı inkişaflar, müştərilərin böyük miqdarda istehsal olunan məhsullarda daha yaxşı, ardıcıl keyfiyyət tələblərinə cavab verdi.


Bürünc

Bürünc, digər maddələrin əlavə edilməsi ilə əsasən misdən ibarət olan bir ərintidir. Əksər hallarda əlavə olunan maddə ümumiyyətlə qalaydır, lakin arsenik, fosfor, alüminium, manqan və silikon da materialda fərqli xüsusiyyətlər istehsal etmək üçün istifadə edilə bilər. Bütün bu maddələr yalnız misdən daha sərt bir ərinti istehsal edir.

Bürünc darıxdırıcı qızılı rənglə xarakterizə olunur. Bürünc və pirinç arasındakı fərqi də deyə bilərsiniz, çünki bürüncün səthində zəif üzüklər olacaq.

Bürünc Tətbiqlər

Bürünc, heykəllərin, musiqi alətlərinin və medalların tikintisində və metal sürtünməsində aşağı metalın üstünlük olduğu burçlar və rulmanlar kimi sənaye tətbiqlərində istifadə olunur. Bürünc, korroziyaya qarşı müqavimət göstərdiyinə görə dəniz tətbiqlərinə də malikdir.

Digər Tunc ərintiləri

Fosfor Tunc (və ya qalay tunc)

Bu ərintinin tipik olaraq qalay tərkibi 0,5% -dən 1,0% -ə qədər və fosfor aralığı 0,01% -dən 0,35% -ə qədərdir. Bu ərintilər sərtliyi, gücü, aşağı sürtünmə əmsalı, yüksək yorğunluq müqaviməti və incə dənələri ilə seçilir. The tin content increases the corrosion resistance and tensile strength, while the phosphorous content increases the wear resistance and stiffness. Some typical end uses for this product would be electrical products, bellows, springs, washers, corrosion resistant equipment.

Aluminum Bronze

This has an aluminum content range of 6% – 12%, an iron content of 6% (max), and a nickel content of 6% (max). These combined additives provide increased strength, combined with excellent resistance to corrosion and wear. This material is commonly used in the manufacturing of marine hardware, sleeve bearings and pumps or valves that handle corrosive fluids.

Silicon Bronze

This is an alloy that can cover both brass and bronze (red silicon brasses and red silicon bronzes). They typically contain 20% zinc and 6% silicon. Red brass has high strength and corrosion resistance and is commonly used for valve stems. Red bronze is very similar but it has lower concentrations of zinc. It is commonly used in the manufacturing of pump and valve components.

Nickel Brass (or Nickel Silver)

This is an alloy that contains copper, nickel and zinc. The nickel gives the material an almost silver appearance. This material has moderate strength and fairly good corrosion resistance. This material is typically used to make musical instruments, food and beverage equipment, optical equipment, and other items where the aesthetics are an important factor.

Copper Nickel (or Cupronickel)

This is an alloy that can contain anywhere from 2% to 30% nickel. This material has a very high corrosion-resistance and has thermal stability. This material also exhibits a very high tolerance to corrosion cracking under stress and oxidation in a steam or moist air environment. Higher nickel content in this material will have improved corrosion resistance in seawater, and resistance to marine biological fouling. This material is typically used in making electronic products, marine equipment, valves, pumps and ship hulls.


The story of China - How the early Chinese made bronzes

Historian and presenter Michael Wood watches on as a modern bronze caster makes a replica of a Shang-style bronze bowl. At a state of the art science laboratory in Nanjing, Michael closely investigates a beautiful bronze bowl over 2,500 years old, trying to find out exactly how it was made, and how many different parts there are. We then get a ring-side seat as the bronze caster, in his modern workshop, tries to make an exact replica. He is very nervous, as he doesn't think he is skillful enough to make an exact copy. We see the mould being made and then molten bronze poured in. After cooling, the bowl is removed and all the different pieces - handles, plum blossom, gilded inlaid dragons - are assembled. It is a step by step guide to making a beautiful bronze bowl - and to appreciate the skills of an Ancient Civilisation.

Pupils could look carefully at the original bowl - what decorations can you see? What were bowls like this used for? How do we know who owned them? What do bowls like this tell us about Ancient Civilisations? This could be used to could compare the way Shang bowls were made with the way bronze swords were made in Bronze-Age Britain or how the Benin made their famous bronze masks. How similar, and how different, are these processes? Pupils could then consider what conclusions can be drawn about the Shang from seeing a replica bronze bowl being made?


Gauges are used to specify the thickness of a sheet metal. Gauges are neither standard nor metric and the values are independent of those measurement systems. A gauge conversion chart can be used to determine the actual thickness of sheet metal in inches or millimeters. For example, 18 gauge steel, according to a gauge conversion chart, is 0.0478 inch or 1.214 millimeter. The gauge number “18” holds no relevance to the actual measurements.

There are several different gauge systems used today, with specific gauge designations used for specific metal types. For example, in one gauge system, 18 gauge steel measures 0.0478 inches thick, but 18 gauge aluminum is 0.0403 inches thick. Because of the varying thicknesses, a gauge chart should be used to ensure the metal meets the required dimensions.



Şərhlər:

  1. Morold

    The rating is weak !!!

  2. Sakima

    Hesab edirəm ki, səhv edirsiniz. Mən mövqeyimizi müdafiə edə bilərəm. PM-də mənə e-poçt göndərin.

  3. Winston

    Əla!

  4. Walbrydge

    Excuse, I can help nothing. But it is assured, that you will find the correct decision. Ümidsiz deyiləm.

  5. Tuzshura

    Bağışlayın, müdaxilə edirlər, amma fərqli bir yola getməyi təklif edirəm.

  6. Mezigore

    Məncə səhv edirsən. PM-də mənə yazın, müzakirə edəcəyik.



Mesaj yazmaq